Salima Naji

Vues nocturne de Aïn Zerka (source bleue) de Tiznit

Les longues soirées de Ramadan sont actuellement propices aux sorties familiales. La source historique de la médina de Tiznit est devenue désormais un lieu d'attraction. Alors que les enfants jouent, les femmes discutent et se détendent en contemplant la chute d'eau. Ne faut-il pas étendre l'espace public à destination de ceux qui en ont le plus besoin ? Le bruit de l'eau, les plantes sont autant d'éléments qui viennent féminiser le lieu. Ils permettent de rendre aux femmes la source de Lalla Zninia, fameuse fondatrice légendaire de la ville de Tiznit. 

 

Mise en eau de Ain Zerka à Tiznit

Certains projets peuvent changer l'image d'une ville. Mon travail est bien sur une mise en valeur de la ville dans son histoire : rendre lisible le patrimoine. Et rendre ses lettres de noblesses en irriguant le patrimoine d'un lieu. Ici tout était effacé, en même temps quoi restituer quand l'espace imparti s'est rétréci comme une peau de chagrin ? Mais le noyau historique est là désormais, grâce à l'effort de tous, rendu aux habitants.[Projet 2010, livraison juin 2015].

Travailler sur les espaces publics dans mes travaux, c'est aussi ouvrir à tous - les femmes, les plus pauvres, les laissés pour compte,- un espace de qualité. Je pense profondément que le cadre de vie polit les êtres et les rend meilleurs... les empêche de sombrer dans la misère humaine, si destructrice en ces temps derniers.

Pour mon pays, vieux pays d'histoire, j'essaie de proposer une voie nouvelle qui articule patrimonialisation et amélioration des conditions de vie : j'articule reconnaissance de la qualité de notre héritage matériel (et immatériel!) à l'horizon d'une dignité d’habiter nouvelle. Pas un gadget sans réflexion, ou une œuvre contemporaine dessinée que pour plaire à certaines arcanes en oubliant les bénéficiaires. La clef est la qualité architecturale lorsqu’un projet propose une vraie réflexion sur l’espace public et le confort privé, en mobilisant au mieux les ressources existantes et les compétences. Ressources toujours locales, il va s’en dire. Il est possible au Maroc - je devrais dire SOUHAITABLE - de proposer un développement soutenable appuyé sur les Hommes et une fine connaissance des territoires. Ceci veut dire beaucoup de travail en amont et beaucoup de force pendant, notamment face à certains bureaux d'études incultes qui nivellent le projet à chaque fois qu'ils s'en mêlent (croyant bien faire...). Notre code de l'urbanisme mériterait d'autres aménagement impliquant le local davantage et choyant SES architectes... au lieu de les empêche de rendre hommage aux procédés architecturaux locaux. Encore faut-il être capable de les voir.

Site d'Igiliz : Grand Prix d’Archéologie 2015 de la Fondation Simone et Cino Del Duca

Le Grand Prix d’Archéologie 2015 de la Fondation Simone et Cino Del Duca a été décerné à la mission archéologique franco-marocaine d’Igîlîz (Maroc), dirigée par Abdallah Fili (Université d’El Jadida), Ahmed S. Ettahiri (Institut National des Sciences de l'Archéologie et du Patrimoine)et Jean-Pierre Van Staëvel (Orient et Méditerranée, textes - archéologie – histoire, UMR8167, CNRS / Université Paris-Sorbonne Paris IV / Université Panthéon-Sorbonne Paris 1), pour l'ensemble des travaux réalisés sur le site d'Igîlîz (Maroc).

 

Redécouvert en 2004 par A. Fili et J.-P. Van Staëvel, le site d’Igîlîz est un haut-lieu de l’histoire du Maroc médiéval. C’est là, en effet, sur les hauteurs de l’Anti-Atlas, dernière chaîne de montagne avant le Sahara, que se structure au début des années 1120 un vaste mouvement religieux et tribal : la réforme almohade. Conduite à ses débuts par un personnage charismatique, le juriste et théologien Ibn Tûmart, cette révolte devait bientôt embraser tout le sud du pays, pour aboutir, un quart de siècle plus tard, à la constitution du plus grand empire — l’Empire almohade — que le Maghreb médiéval ait jamais connu.

 

 

Samir Mazer, la tradition renouvellée

http://www.zelij.com

J'ai rencontré Samir Mazer dans la rue simplement, à Toulouse : il m’a reconnue alors qu'il allait sur son vélo au Show room de la ville rose, de l'autre côté de la Garonne. Je sortais des Abattoirs, le centre d'art contemporain en briques et pierres, adaptation d'un plan basilical à un nouveau programme architectural de services (1823). Ce lieu fascinant qui fait voyager et permet de pénétrer dans la chair de la ville de Toulouse. Je suis passée d'expositions de toiles immenses à un atelier où fourmillent les tessons de zelliges. Un jardin où des massifs côtoient des plaques d'azulejos racontant une histoire à chaque fois différente.

Samir est d'abord un artiste qui manie la palette des émaux. Paul Klee faisait des compositions de taches de lumière, Samir Mazer fait des peintures-zelliges, fresques murales cinétiques ou contemplatives. J'attends son exposition non sans impatience. A Casa, Marrakech, Paris ou tout simplement dans l'évidence de la ville rose : à Toulouse, ville aux argiles ocres jaune aux rouges bruns ?

Du zellige à la brique. Retour. Toutes ces céramiques me fascinent. Un matériau quasi éternel qui permet toute datation, un matériau aussi vieux que l'invention du feu.

Casablanca Green par Amina Agueznay

Les réflexions sur nos villes reviennent au goût du jour, mais du côté des artistes, plus que des architectes... et cela peut-être très pertinent. Car les décisions sont plus difficiles à mettre en place, et le déclaratif n'a pas Beaucoup d'intérêt pour moi, seuls les actes comptent.

L'installation de la designer Amina Agueznay nous étonne une fois de plus par sa présence. Car Amina est d'abord dans la matière, qu'elle s'attache au bijou comme au meuble ou encore aux murs, elle partira d'abord de matières. Et là, pour tous ceux qui connaissent Casa, je parle de la ville, cette œuvre leur parlera : le noir de la moule, son odeur caractéristique, mais aussi son crissement, l'idée de la poix, les bateaux, flouka, tout nous revient d'un coup. Mais on est en Belgique (humour), l'installation s'appelle Casablanca Green : 60,000 coquilles de moules ont été nécessaires pour le projet. Percées et crochetées à la main pour être finalement assemblées en un tapis géant laissé aux découvreurs... "On marche sur les coquilles de moules, qui évoquent la noirceur de Casablanca, on marche jusqu'aux filaments verts, un espoir pour une Casablanca plus verte..." explique-t-elle.

"Casablanca Green" (structure in process), 2015, designer Amina Agueznay.
Installation à dimensions variables : 5 modules de 2x10 m.
Medium :51200 coquilles de moules, fils de laine
Techniques : perçage et crochetage avec 16 artisans qui ont participé à la production de l’œuvre : Benmoumen Malika, Bennmoumen Hakima, Benmoumen Hanane, Benmoumen Leila, Sabir Habiba, Sabir Amina, Sabir Hafida, Charai Charkaouia, Berrahel Fatema, Tabiba Khadija, Anoufer Kawtar, Anoufer Naima, El Alja Khadouj, Hadoubi Naima, Hadoubi Abdelkader et Abdellah Soufiane.

Courtesy Amina Agueznay © et ThinkArt.projet de la Fondation de Mons 2015, dans le cadre de Mons 2015, Capitale Européenne de la Culture avec le commissariat général de Alya Sebti.

Khetarras, séguia, vraie palmeraie

Les Khetarras vieilles de 3000 ans. Toujours ces mêmes problématiques de la modernité mal appliquée.

Reportage pour France 3 Provence sur un systeme d'irrigation ancestrale, nommé Khettara, qui permet de capter les eaux des nappes phréatiques et de l'acheminer jusqu'aux oasis.
Un reportage de Valérie Smadja, Marie-Agnès Peleran, Pascal Arnold, Samuel Mortain.

http://www.dailymotion.com/video/x2sa0wk