Salima Naji

Quelles ambiances urbaines dans les oasis du sud de la Méditerranée ?

Programme du colloque "Quelles ambiances urbaines dans les oasis du sud de la Méditerranée ?"

Lundi 17 et mardi 18 octobre 2016, à Sidi Bou Saïd, TUNIS (Tunisie)

9H00 Accueil
Marc Breviglieri (CRESSON Grenoble, HETS-GenèveHES.SO) / David Goeury (ENeC, Paris Sorbonne)

Conférences inaugurales
"L'oubli dans la cité: retour en mémoire" : Jocelyne Dakhlia (EHESS, Paris)
"Un espace public oasien retrouvé? Quelques leçons de projets de réhabilitation dans les oasis du Sud marocain, Assa, Akka, Tiskmoudine, Agdir Ouzrou, Isserghine, Tiznit, Etc." :  Salima Naji (CJB, Rabat)
"Chebika et ce qu'il en reste" : Imed Melliti (IRMC, Tunis)
“Les transformations de l’espace domestique à Tozeur au cours du XXe siècle : un révélateur des mutations socio-économique” : Farid Abachi (Responsable Energie et développement durable à l'Union sociale pour l'habitat)
“ Fuir le bruit et la fureur : les ambiances des jardins de palmeraie dans l’oasis de Siwa (Égypte)“ : Vincent Battesti (CNRS/Musée de l'Homme)

La suite sur :
https://zerka.hypotheses.org/category/seminaires-et-conferences

Les personnes souhaitant assister au colloque comme auditeurs, doivent impérativement s'inscrire dans les limites des places disponibles via le formulaire suivant :

https://docs.google.com/forms/d/e/1FAIpQLSeWGUKZXJ4LJx7etBu9WIgC8zPKo0YGPvkHL7iKRCMD8ZoG4g/viewform

Le pisé, admiré ailleurs, méconnu au Maroc AM N° 72 (Architecture du Maroc) Numéro spécial COP22 ARCHITECTURE DE L’URGENCE CLIMATIQUE SEPTEMBRE > OCTOBRE 2016

COP22 ? Mais, nous y sommes... depuis le tout début de notre activité !

Face aux bouleversements du monde, au changement climatique, à la perte des repères ou à une éthique quotidienne faite de simplicité et de respect d'autrui, il est temps de se retourner derrière soi pour mieux considérer l'avenir. L'heure aux plaidoyers est terminée, il faut passer à l'action. Il est temps aujourd'hui de comprendre la valeur avant tout climatique de cette architecture dans son écosystème judicieux de l'oasis, comprendre que nous pouvons — et devons ! — retirer des enseignements de d'embrasser notre héritage matériel et immateriel avec une conscience réelle de sa valeur pour les générations à venir.

Du fonds des ambassadeurs américains (2012-13) aux actions de mécènes et de l'Etat marocain (2014-2016)

 L’ambassadeur des États-Unis à Rabat, Dwight L. Bush, s'est déplacé dans la province de Tata, le 18 septembre 2016, pour célébrer les travaux de restauration de deux greniers collectifs d’Isserghine (En Feijja, CR de Akka Ighane) et de Ait Kin (Idaw Nadif, CR Tagmout). Financée grâce au soutien du Fonds des Ambassadeurs pour la préservation du patrimoine culturel (AFCP), la restauration de deux Greniers (Ait Kin et Isserghine) s’est déroulée entre juin 2012 et avril 2013, sous le regard expert l’architecte et anthropologue Salima Naji.

L’AFCP est intervenu dans cette restauration par l’intermédiaire de l’association Amoudou basée à Tiznit, qui a bénéficié d’un budget de 46 000 dollars pour accompagner le sauvetage des deux greniers, l'un ruiné à 70% et l'autre très abîmé, mais encore en activité. Ceci a permis de former des maitres-artisans spécialisés dans la restauration des greniers collectifs. Le petit grenier de Ait Kin, grenier de montagne, est en terre crue (pisé), vaste grenier des oasis, celui de Isserghine en tuf (pierraille).

Mais le grand bénéfice de cette double restauration offertes par la dotation américaine pour ces deux lieux espacés de quelques heures de route est que cela a donné suite à d'autres actions ambitieuses localement par des mécènes généreux pour

Ait Kin en 2014-2015 et par l'Etat marocain pour la région d'Akka Ighane en 2015-2016.

L'action à Aik kin s'est poursuivie par la restauration d'une porte collective en péril puis par la restauration de Dar Mourabitin, ces deux derniers sites, abandonnés, auraient été emporté par les pluies torrentielles de 2014 sans cette action complète.

Quant au grenier de Isserghine, ruiné presque complètement, sa restitution partielle a permis de faire prendre conscience qu'on pouvait sauver ces sites, à condition d'une méthode adéquate et d'une volonté farouche pour accompagner les maalmines.

La commune de Akka Ighane et l'Agence du Sud ont ainsi accompagné le sauvetage du grenier de tiskmoudine et du Ksar qui l'enserre dans un travail exceptionnel : portes-borj collectives, deux placettes intérieures, des demeures lignagères, les murailles....

Mais également le sauvetage de la porte collective de Akka Ighane, vieux village à l'architecture tout aussi exceptionnelle ainsi que tout l'espace public qui la précède avec une grande place, une tonnelle pour des ahouachs et autres festivités, un espace de jeux pour les enfants, un puits collectif réhabilité.

Plus de détails au fur et à mesure de 2012 à aujourd'hui sur :

http://www.salimanaji.org/salima_naji/2016/06/my-entry-4.html

L'architecte Dc Salima Naji poursuit donc son action pour le sauvetage du patrimoine matériel et immatériel du Sud Marocain avec et pour la population locale. Actions entreprises depuis plus de 15 ans sur le terrain, elle avait été retenue dans le très selectif et fameux Short list de l'Aga Khan Award for architecture l’un des plus prestigieux prix d’architecture, pour d'autres sites de la même région de l'Anti-Atlas (Souss Massa Dra et Guelmim-Oued Noun-Smara).

 

Récapitulatif

Fonds des ambassadeurs américain
2012	la restauration totale du grenier collectif de Ait Kin, Idaw Nadif (étancheité des terrasses et bois des charpente, enduits murs extérieurs et intérieurs, citerne restituée, tour en pierre et corniche, porche de l'entrée intérieur et extérieur).	Ait Kin, Idaw Nadif, CR de TAGMOUT
2012-13	la restauration partielle du grenier de Isserghine, El Feijja (l'enceinte extérieure, les murs effondrés, le borj Est restitué, les cases effondrées restituées, le système des jarres, l'entrée et les dépendances, les ruelles principales du grenier, etc.)	Isserghine, El Feijja, CR de Akka Ighane
Mécénat privé
2014	La poterne collective (porte collective) : fonds propres pour le sauvetage d'une porte de remparts qui allait tomber (fonds propres)	Ait Kin, Idaw Nadif, CR de TAGMOUT
2014-15	La restauration totale de Dar ChorafatesMorabitines, sauvée juste avant les pluies torrentielles de 2014 ! (Mécène Robert E. de Bâle).	Ait Kin, Idaw Nadif, CR de TAGMOUT
Etat Marocain
2015-16	1. La Place de Akka Ighane et la porte historique monumentale, l’espace public qui l'entoure	El Feijja, CR de Akka Ighane
2016	2. Le ksar de Tikmoudine 3 le  grenier collectif de Tiskmoudine 4 la zawya historique collée au grenier.	El Feijja, CR de Akka Ighane

 

Epaisseurs des murs. L'architecture réceptacle, refuge. La terre bien sûr, la pierre également.

 

Le fait d'avoir des années durant fait du relevé et été nourrie des architectures vernaculaires du Sud marocain m'a façonnée. Après tout je suis presque née dedans. Je les ai toujours connues.

Je me souviens de mes premiers projets, ceux d'étudiante, première et seconde années, les murs avaient déjà des épaisseurs de 0,80 au minimum et étaient en terre... On me disait : "Mais corrigez cela, ce sera difficile à maçonner, et comment comptez-vous faire ?"... Résister. Encore et toujours. Cela remonte à deux décennies maintenant... et je continue, comme une sorte de tic. En fait c'est d'abord une écriture liée à un langage architectural : on façonne selon une science constructive à l'oeuvre.

Un bâtiment innovant en pisé inscrit dans un processus de développement durable

La reconnaissance d’une architecture responsable, de qualité, soucieuse des enjeux sociaux, économiques et environnementaux est au cœur de ma démarche, depuis plus de 12 ans. Non sans mal. Qu’il s’agisse de logements, ou de bâtiments publics, nous pour montrer que cette voie est plus que possible : nécessaire.

Ici, cette opération est certes exceptionnelle par son programme, mais d'autres opérations dans le Sud du royaume vont être livrées prochainement tout aussi significatives : elles illustrent, plusieurs axes du développement durable, pour un territoire particulier à partir des matériaux et procédés locaux revisités et dans des budgets très raisonnables. C'est en Europe que le pisé est hors de prix, pas dans le royaume où il a été mis au point !

Pourquoi singer des pays européens extrêmement pollueurs dont sont issus de nombreux experts donneurs de leçon ? Il faut, tout au contraire, se méfier des normes stérilisantes souvent portées par de grands groupes à la recherche de nouveaux monopoles. Encourager les territoires : utiliser la pierre dans tous ses procédés, la terre dans l'ensemble de ses possibilités, développer des matériaux bio-sourcés (briques de chanvre, plafonds industrialisés de fibres locales, doum et autres palmes ne sont plus utilisées alors que toute notre sparterie irradie de possibilités), etc.

 

Roma eterna

Rabat en héritage

The Void (le Vide) Enquête archéologique, Sibel Horada, Tunis, 2016.

Sibel Horada, Le néant en rétrospective, 2015 (détail). Photo: Michael Horada, oeuvre abritée par la Fondation Kamel Laazar, Tunis.

Cette jeune Fondation répond à la nécessité de promouvoir les arts visuels dans le Maghreb et le monde arabe pour pouvoir créer un forum pour la culture visuelle: "La Fondation Kamel Lazaar se consacre à fournir un espace pour le dialogue sur la culture visuelle dans la région et au-delà. A travers des initiatives dans le domaine de la publication et de la recherche, le soutien à des expositions, des conférences, des séminaires de formation, le développement d'une collection... La Fondation vise également à alimenter des débats éclairés et durables dans la région et au-delà. Son objectif sur le long terme est de promouvoir et de diffuser une pensée créatrice innovante dans le domaine des arts visuels".

http://www.kamellazaarfoundation.org/fr/initiatives/4/39/

Il y a comme cela, des fondations qui résonnent d'intelligence. Et par les temps qui courent dans ce monde désenchanté, cette résistance encourageant toutes les énergies, fait beaucoup de bien.

Fascinant Bardo. Une histoire de feuilleté qui dit l'histoire.

http://www.lemonde.fr/afrique/article/2016/03/18/a-tunis-un-an-apres-l-attaque-le-musee-du-bardo-raconte-a-mon-fils_4885859_3212.html

http://www.franceculture.fr/emissions/la-fabrique-de-l-histoire/tunisie-une-histoire-bouleversee-23-balade-au-musee-national-du

 

Le Makhzen, chambre d'hôte sublime de Tunis, faisant partie de La maison bleue, deux merveilles au coeur de Tunis, délivrant un véritable art de vivre.

Grès de Tunis. Marbre rose pâle. Chaux.

De Dar Mahkama (Casablanca) aux Diours de la médina de Tunis

 

De Dar Mahkama (Casablanca) aux palais de Tunis de la médina. Ces palais ont une force incommensurable qui m'a frappé lorsque je les ai découvert pour la première fois, un choc comme on peut en avoir eu dans la médina de Fès pour certaines de ses rares demeures. Une identité proche qui se nourrit des uns et des autres. L'un éclaire l'autre et aucun ne se suffit à lui-même. J'aime voir ces différences par rapport aux "riads" marocains où une autre écriture encore se déploie jusqu'aux demeures du Sud où, là encore c'est autre chose : wust-ed-dar, lastwan et autres yeux (tit) de la demeure se multiplient pour ventiler et éclairer une architecture nourrie d'intelligence constructive (J'en parle dans mon premier ouvrage Art et architectures berbères, 2001, "Toponymie et humanisation de l'espace").

Une autre écriture encore dans ces palais récents que sont le Palais de la Mahkama de Casa ou celui de My Hafid à Tanger, toujours construits en périphérie des villes, mais dans une néo-architecture faisant référence aux premiers. Là il n'y aura pas le choc de passer de l'échelle de la ruelle de la médina à l'espace ouvert de la demeure intérieure, ce ciel déployé soudain qui fait basculer dans un champ neuf. Et pourtant ces palais récents, plus froids, plus évidents dans leur stylistique, font référence aux premiers des médinas. Ces mises en abime donnent le vertige et aujourd'hui le commun des mortels les confond. Ne voit pas les époques, les spécificités, la question même de ce que signifie le mot "référence" n'est pas compris par certains décideurs. S'ouvre alors un massacre en règle de l'architecture au nom de sa reconversion ou pire de ce qui peut être appelé réhabilitation. Dernièrement, un bureau d'études - sans aucune culture ni architecturale ni de la pratique conservatoire - a promulgué des CPS pour "restaurer" une Kasbah complexe où deux périodes se juxtaposent, voire trois. Bien sûr il a fait n'importe quoi... mais qui peut le comprendre vraiment en dehors des esprits avertis ?

Revenons à ce chantier de Tunis où ces voutes sont si belles, où des peintures affleurent, où se dessine ce qui a été. Et qui n'est pas encore. Tout y est balbutiant, il n'y a pas eu encore de décision prise, car le chantier est le lieu de tous les possibles. Un moment précieux où le temps suspend son vol laissant tout juste au praticien le temps de décider. Lorsqu'on est à Tunis, on a le sentiment d'avoir un pied en Europe, d'être un peu de Sicile, un peu en Italie déjà, avec des moments où l'on se croirait fugacement au Portugal. Au Maroc, on est plus clairement en terre africaine.

Alors ce chantier à Tunis, dans la médina, fait songer aux voutes du château de Brindisi. La pierre qui reprend les voutes travaille de concert avec les briques cuites montre combien le bassin méditerranéen a abrité une circulation des savoir faire. Dépose des zelliges, déposes des briques, dépose des portes. La chaux affleure partout dans son onctuosité, ici il n'y a pas eu d'adjonction malheureuse de ciment qui détruit tout. De vraies pathologies aussi, délicates à reprendre. Les travaux de maçonnerie, qui rendront tout son éclat à cette splendeur, peuvent commencer. Ah comme les chantiers sont ces moments d'arrêt qui saisissent l'architecture à un moment qui bientôt ne sera plus.

Matériaux à faible intensité carbone et à fort potentiel architectural

Adobes. Paille et terre. Chaux. Pas de ciment en dehors des structures imposées par la législation. Rappel des mises en œuvre premières en adobe et pierre en soubassements. Épaisseur des murs 0,60 Lanterneaux de ventilation pour une climatisation passive. CTA en surpression pour les salles de conservation des archives et traitements des murs en conséquence. Galerie climatique et fontaine centrale dans cour plantée. Couloirs de ventilation intégrée.

Mémoire des savoir faire et innovation

Le projet repose sur des savoir faire, c'est-à-dire des hommes. J'ai déjà dit ici l'importance de cette collaboration où tout est une histoire de rencontres, et histoire aléatoire car touchant aux êtres humains. Le couplet des artisans "maîtres vivants", en référence au Japon, est souvent utilisé, sans souci réel de leur sort... Et cette année, sur les chantiers de restauration, nous accusons une vraie perte des compétences, car rien n'a été fait pour renforcer les savoir faire ruraux. Pire, la destruction de l'architecture vernaculaire ces deux dernières décennies a tué beaucoup de volontés et de personnalités locales.

Dans celui-ci qui n'est pas un chantier de restauration, nous avons la chance d'avoir une équipe solide conduite par Daoud pour la terre et Hussein pour la pierre. Dans mes projets cependant, j'ai toujours laissé l'artisan à une place qui n'est pas celle d'un exécutant. Mais dans un cadre précis. Ce, dont peu sont habitués. Ceci parce que la chaîne des savoir faire doit se poursuivre sur la durée et réactiver le présent. Pour autant, comme ce sont des chantiers au long court, nous discutons longuement, au quotidien, sur comment améliorer les performances, renforcer certains dispositifs structurels. Cette méthode nécessite du temps mais permet ces petits miracles qui sont la fierté de l'équipe.

La main, le chantier, la chair du projet. Matériaux biosourcés.

Pierre sèche dans l'Anti-Atlas

Dans ces territoires où affleure l'histoire profonde au détour de chaque morceau de montagne, je dis ici mon bonheur d'utiliser la pierre sèche en parement. Comment est-il possible que le béton inadapté ait, des années durant, supplanté ces mises en œuvre intelligentes et adaptées climatiquement, surtout DISPONIBLES.

Certains de mes projets en terre se terminent actuellement et, avec le chef de chantier, les maçons, nous savourons la qualité de la lumière dans ces espaces, nous savourons leur fraîcheur dès qu'il fait chaud : leur beauté en un mot. La beauté n'est pas réservée à une certaine catégorie, tout le monde y a droit. Ici, pour ce centre culturel en pierre sèche, je sais que les enfants s'y trouveront bien, 60 cm d'épaisseur, pas d'enduit, ni en façade, ni en cache-misère à l'intérieur. Le biosourcé est une évidence, mais aussi une urgence aujourd'hui dans le royaume.

 

J'ai choisi ces mises en œuvre en joints secs pour mettre en valeur la pierre de l'Anti-Atlas, omniprésente, fondatrice. Mais pour les maçons, il y avait beaucoup d'hésitations, d'hébétude ; j'ai montré beaucoup de références et assisté un peu les ouvriers. On a décapé un mur qui avait été jointoyé trop rapidement. Je ne voulais pas non plus que soient cachées les pierres cueillies en carrière. Le résultat est impressionnant.

 Projets à caractère social dans les provinces de Tata et Guelmim.